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JACQUES TATI Y EL TRICICLE   31 Jan. 2019

En 1979 Tricicle daba su primera actuación considerada por nosotros como profesional. Fue en Breda, provincia de Girona, y la profesionalidad se la otorgamos porque aquella breve función fue remunerada con un exquisito conejo guisado con caracoles.
Aquel día habíamos sido actores por unas horas y nos habían pagado por ello. Lo que vendría después sería largo y maravilloso: años llenos de funciones y de aplausos de un público que ha agradecido nuestro trabajo. Han sido años de búsqueda profesional de un género que, sin saberlo, lo estábamos creando. ¿Teatro gestual, mimo, clown? ¿Qué era aquello?

Al igual que los grandes cocineros que han sabido crearse un espacio propio, nosotros, a base de estudiar a los maestros del humor, acabamos construyendo un género cuya base nos la dieron ellos. Entre todos, destaca la influencia de Jacques Tati, un genio francés poco conocido por el gran público, pero que entre los años 50 y hasta finales de los 70 hizo unas películas que marcarían un estilo de humor gestual memorable: Jour deFête, Les vacances de M. Hulot, Mon Oncle o Playtime fueron grandes filmes cuyo principal elemento, al margen del humor, es la observación crítica y amable del individuo y su conducta cotidiana, exactamente lo que nos inspira a nosotros. Al igual que él, la ausencia casi total de diálogos y la singular importancia de los sonidos nos fue convirtiendo en afines a un estilo poco usual. Podría asegurar que en todos nuestros espectáculos hay un gag o un personaje que está inspirado en Tati.

En una ocasión se me ocurrió hacer un sketch cuyo protagonista era un jinete de doma pero sin caballo. Cuando llevaba varios días ensayando, busqué vídeos de doma para perfeccionar mis movimientos de jinete. Y ¡oh sorpresa!, me encontré con un sketch de Tati que hacía un jinete sin caballo. Lejos de frustrarme, sentí satisfacción interior al comprobar que se me había ocurrido algo tan insólitamente parecido a lo de aquel genio.




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