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10 Jul 2003    Mas Casa Pablo

MÁS CASA PABLO. Primera escena que interpretan Carmela y Pablo pero la última que se verá de ellos en la película.

10.30. Quedamos Con Irene Montalà (que es finalmente nuestra Carmela) y con Pablo para ensayar su escena post-polvo. No hay nervios pero es evidente que no es un ensayo normal y eso que no tiene que pasar nada de nada. Como el tono de la película es de comedia, no quiero que la gente se despiste con las escenas de sexo: o sea, que sigue prevaleciendo la historia antes que la pasión y no se verá nada a lo que no estemos muy acostumbrados.

12.00. Empiezan a montar un croma verde por detrás de las ventanas de la habitación donde polvearán Pablo y Carmela; en él se incrustará un paisaje de Barcelona con resaca de Sant Joan. El proceso es lento por lo que me da tiempo de abusar del departamento pelos y retocarme la melena. Son las ventajas de un rodaje.

13.30. Empezamos a rodar en la intimidad para que Irene no se incomode. Pablo, intentando desacralizar el momento, se pasea en calzoncillos mientras se abanica lo que, sin duda, le da un aire de porno casero al set. Si ya era complicado rodarla en continuidad (o lo habíamos creído complicado), lo complicamos un poco más empezando por el plano general, que es el que marcará la iluminación de los otros planos. Irene está sumergida en las sábanas sudando esperando a que le digan “acción”. Pablo le suministra una corriente de aire con su abanico.

15.30. Paramos para comer. Vamos retrasados porque Irene tiene otro rodaje en Calella de Palafrugell. Entran los temores y continuan cuando sobrepasamos la decena de tomas y no tenemos ninguna convincente: es la penúltima secuencia de la peli y tiene que tener glamour.

16.20. Momento libre. Aprovecho para leer un periódico: miércoles, perfecto, el de hoy. Me pongo al día.

17.00. Aprovechando las pausas entre planos, voy viendo el vestuario de los parientes de Pablo. Entre ellos, Fortiá, hombre de negocios y amigo, que últimamente ha sido llamado a formar parte de ese extraño grupo de personas que se obstinan en invertir (y perder) dinero en el mundo del teatro. La Barbany no quiere que la vea con el chándal de lujo que utiliza su personaje para hacer bicicleta estática, y sin peluca. Es maravilloso: los personajes empiezan a infiltrarse en las fibras de los actores. En los protagonistas es habitual y/o obligatorio, pero siempre me impresiona cuando son los figurantes, a los que normalmente no se les suele hacer el caso que se merecen, los que se imbuyen de la historia: la última vez que me sorprendió uno de esos momento de “verdad” fue en el Bar de LUIGI, cuando un camarero consolaba a Roberto con una simple caricia en el pelo. Otras veces los figurantes no abandonan nunca la cara de “noséniquehagoaquíniporquenomevoy” y acaban siendo enviados a la línea del horizonte. (suelen ser los que después te preguntan si lo han hecho bien).

18.00. Pablo se despierta y habla con su madre por teléfono; introduzco una acción que no estaba en el guión pero sí en el libro: Pablo se traga tres huevos crudos con leche. Se podría rodar con truco, pasando por otro plano, para hacer ver que se lo ha bebido de golpe, pero le pido a Carbonell si se ve capaz de hacerlo en directo; no pone ningún problema y la toma (por primera vez) sale a la primera. Le pido repetirla para que veamos como se prepara los tres huevos y sigue sin poner problemas. La toma vuelve a ser buena y Pablo se retira al water y no sale hasta que lo ha devuelto todo. Habilidades innatas, parece ser.

19.00. Llamada entre Pablo y Fina justo cuando Pablo entra en la web de Worm. Nos damos cuenta de que falta texto para que se vean todos los insertos que tenemos preparados. No hay mucho tiempo para pensar porque la luz solar se nos va pero la inspiración está felizmente de guardia y en un plis plas Pablo y Nathalie se aprenden sus nuevas líneas.

22.15. Aprovechando los errores, o llamémosles “mejoras”, repetimos la caída de Pablo mientras sale de la cama hablando por teléfono en otra secuencia. Esta vez provocamos el desplome con tanta convicción que el operador se aparta de la cámara. Es tan bestia que si, la aprovechamos, tendremos que variar el texto de la interlocutora.

22.30. Me acabo de dar cuenta de que no es miércoles, como decía el periódico, sino Jueves.

22.54. Pablo cae desplomado en su cama al grito interior de “Árbol va”. Literalmente, desplomado; con el único tope de su nariz y rebotando sobre ella. Pablo Carbonell está realmente entregado con el personaje de Pablo Miralles. Será el perfume de oso que lo coloca y no se da cuenta de lo que le pedimos que haga.



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