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SECUENCIAS EN EL CIBERCAFÉ DE JOHN, el amigo de Pablo que le ayudará a descubrir la trama filosófica que está detrás de Guillamet.

15.30. En cada localización cambia el tono de los figurantes: si en correos teníamos un espectro multirracial, hoy nos visitan los adolescentes variopintos que no tienen ninguna dificultad para interpretar el papel de adolescente variopinto frente a un ordenador. De hecho, no creo que ni en el mejor de sus sueños imaginasen que les pagarían por hacer lo que hacen cada día en un cibercafé.

Se ha habilitado un mesa central como despacho de John que los de atrezzo han decorado con todo tipo de sentencias del tipo “ahogo mis penas pero las muy jodidas flotan, la sabiduría me persigue pero yo voy más deprisa..”. Lamentablemente, apenas se verán por cámara, pero siempre ayudan, subliminalmente, a crear ambiente. Supongo que será lo mismo que pasará con las sentencias que lleva John en sus camisetas. Bueno, nosotros lo sabemos.

17.30. Cuando los dos bares que están en frente al cibercafé han agotado sus existencias de helados, iniciamos el rodaje con el ritual de abrir y cerrar el aire acondicionado en busca del sonido perfecto.

17.45. Descubrimos que las sillas giratorias de los actores son desmontables: empiezan perdiendo tornillos y acaban con el asiento por un lado y las patas por otro. Momento para el bricolaje de urgencias.

20.00 La guiri tetas hace su aparición. Guiri tetas fue el nombre clave para describir a la figurante que tenía que hacer de guapa en un momento dado pero ahora, por la cosa de la corrección y aunque ella es consciente del apodo de su personaje, y supongo que de sus tetas, todos nos esforzamos por mirarla a los ojos y llamarla por su nombre.

20.30. Hablamos con Chata, la directora de cásting, que está probando actrices para el personaje que nadie quiere hacer: Carmela. Mañana veremos la cinta con las pruebas.

21.00 Aprovechando los preparativos para el primer plano, KIKO, el director de fotografía, se va a la calle a probar una cámara super16 con la que rodaremos los planos nocturnos de los títulos de crédito en el barrio chino, lo que nos permitirá tener mayor movilidad.

22.00. Quien más quien menos, el equipo de rodaje ha puesto al día su vida cibernética: todos hemos mirado nuestros correos, consultado ofertas de viajes y presumido de nuestras próximas vacaciones en recónditos y desconocidos parajes que, sin embargo, tienen su página web.

22.30. A fuerza de ir haciendo slalom entre el estrecho pasillo que dejan cajas, cables, focos, enchufes, atrezzo, maletines, mochilas, monitores, sillas y personal semoviente, la media del contorno de las caderas del equipo se reduce ostensiblemente. Hay quien propone crear una clínica de adelgazamiento con la excusa de un rodaje, a la manera de LA ISLA DE LOS FAMOSOS.

23.00. La guapa-2 que tiene un minipapel en un mini plano y que estaba perfectamente preparada a las 4 de la tarde empieza a preguntarse si saldrá en esta película.

24.00. Pablo entra en la fase cantora y antes de cada toma se entona con la canción de Baloo “lo más vital…”. Es la evntaja de contar con un actor cantante que, al menos, no desafina.

00.30. Hora del bocata. La tercera noche de rodaje nos permite establecer el ranking de la mejor croqueta.

01.15. Iniciamos el plano ACOJONANTE, un plano secuencia cortito en el que John (Carles Heredia) intenta luchar contra un virus que le ha entrado en todos los ordenadores y en el que no para de decir acojonante. Divertido. De las impresoras no paran de salir hojas con maldiciones impresas pero cada vez que John se acerca a ellas para recoger una hoja no se ve caer ninguna. A repetir.

02.00. Fin del día, fin de la semana. Nos queda la secuencia de la guapa-2 que repetirá convocatoria el lunes, que era un día en el que nos sobraba tiempo.