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Cena en casa de los Padres. Primera noche de la semana y pico de remate nocturno que nos hemos preparado.

18.00. Preparación de la noche, que será movidita porque están todos los invitados a la cena, que necesitarán sus refuerzos de maquillaje, y porque serán muchos planos para cubrir un texto de Pablo en OFF de sólo veinte segundos. Supuestamente lo hemos de rodar en una hora. Reunión con Montse Colomé que prepara la coreografía del ESCAPARATE para que una vez en el set podamos ir al grano.

19.00. EFECTO INVERNADERO. La casa: uno de sus pluses, por lo visto, es que si se quisiese, se podría utilizar para cultivar Orquídeas en su temperatura ambiente; no hay aire acondicionado y las ventanas sólo se abren a condición de que sean practicables (escasas) y de que alguien traiga una llave.

En el exterior se disfruta de un atardecer fresquito pero en el interior, por un extraño efecto empático, estamos a punto de empezar a hablarnos en finés y azotarnos las espaldas con esas ramitas que utilizan a modo de cilicio terapéutico.

19.30. Merienda sobre la marcha. Producción, finalmente, ha ido a comprar al horno que no dejo de recomendarles y el resultado es que el equipo, ante la novedad, ha devorado las cocas de piñones y demás delicatessen. No ha sido la única muestra de cultura catalana que les hemos ofrecido a los foráneos del equipo: esta mañana ha habido sesión de patín catalán.

20.00. Me encuentro con los actores que interpretarán a los parientes de Pablo; entre ellos veo a ARACELI BRUCH, que ya trabajó conmigo en LA SAGA DE LOS CLARCK donde, me recuerda, ella tenía una extraña propensión hacia los cruasanes. Los cruasanes, por lo visto, me persiguen.

22.00. Paramos para cenar (previsto a las 21) y aún no hemos terminado la secuencia que teníamos que ventilarnos en una horita. La previsión es nefasta.

Debe ser por eso que casi nadie del equipo lleva reloj, para no sufrir: o lo poco que te queda o lo mucho que te queda, que son dos tipos de sufrimientos.

23. Se me olvidó decir que el más virtuoso de los fotógrafos de rodaje, Toni el del combo, ha sido sustituido por Kalin, fotógrafa virtuosa, porque se rompió una pierna. “¿Para qué?” Le preguntaría Pablo Miralles.

Hablando de Miralles. Los hermanos Miralles del libro de LUCA DE TENA, fueron sus compañeros de prisión.

05.00. Empezamos a ver la luz, en los dos sentidos, en el físico y en el laboral. Fusionando planos y eliminando un diálogo extra que le añadí a BEBA, parece que podremos completar la jornada sin estropicios.

La fusión de planos, como casi todas las cosas que surgen de la improvisación de urgencias, mejora notablemente la planificación prevista; y coincide con el plano de presentación del personaje de CARMELA, que IRENE MUNTALÀ resuelve con una pausa que pone la piel de gallina.

06.00. Fin de la jornada. No podemos decir que mañana será otro día