ECS!
1982. Número de máscaras creado por Joan y Paco para el Llantiol y que se incorporó a Manicomic. El tema: los vecinos de un edificio sacaban la basura a la calle. La idea surgió al querer imitar a PIC&PELO, unos payasos que habíamos visto en el Circo Roncalli haciendo un ejercicio con máscaras de Basilea. Todas las máscarás (salvo unas compradas sin pintar en EL INGENIO) estaban realizadas por Paco.
 

EH!AH!

Onomatopeya clásica de la compañía. Sale en casi todos los espectáculos.
 

EL NO, YA LO TENEMOS
Frase de Jose Luís Coll de un sketch mítico que se nos ha quedado grabada y que nos ayuda a superar timideces a la hora de preguntar cosas que parecen imposibles. En el sketch Coll intentaba vender un loro por mil millones; el NO, decía, ya lo tenía.
 

ELEFANTE
Palabra que describe ese momento en el que un mimo mueve los labios explicando lo que hace pero sin emitir sonido alguno. Su origen se remonta a una actuación de una compañera de clase en el ANGELOT, en la que aclaraba al público que lo que mimaba era un elefante.

ELGAR, EDWARD

1981. “Marcha de Pompa y circunstancia” . La música con la que acompañábamos el número de bomberos heroicos que le hizo opinar a un crítico (cuya principal virtud era ser hijo de su padre) que nos retirásemos del mundo del espectáculo con la mayor urgencia posible.  Dicen que Noel Clarasó, humorista prolífico que también debió sufrir sus comentarios, le espetó en su día con mucha gracia: “eres la peor obra de tu padre, y mira que tiene de malas”.

ELISA RAMOS
2007. Escultora muti tarea de origen “granaino” que se instaló en la nave de Esparraguera para crear todas las máscaras de Garrick. Fue la testigo muda de todo nuestro proceso de creación. Incansable, perfeccionista y siempre con una sonrisa en la boca. Acabó su temporada chapurreando catalán.
 

EMERSON, LAKE & PALMER
Mítica banda de rock protagonista de una leyenda urbana que demuestra que hacer bises no tiene porque ser una molestia.

ENG!!
2006. Onomatopeya murmurada con acento metálico que soltamos por lo bajinis cuando uno falla un gag en propia puerta.
 

ENRIC COLOMER
1990. Pianista de dedos ágiles y resolutivos  que conocimos en el Llantiol y al que liamos para poner la música en directo de BUFFET LLIURE, el programa de radio que “ejecutamos” en Catalunya Radio.
 

ENSAYOS GENERALES
Otro de nuestros fallos. Sólo hacemos un ensayo general, el previo al estreno absoluto de la obra. Cuando llegamos a teatros nuevos, a diferencia de la mayoría de las compañías, solemos confiar en que todo seguirá igual y no, normalmente TODO nunca sigue igual. Si hicíesemos ensayos generales descubriríamos con antelación que las luces de la platea iluminan el escenario, que las salidas habituales no existen, que el suelo está más inclinado de lo normal y un montón de cosas más que suelen convertir la noche del estreno en un ensayo general en el que nos recordamos que deberíamos hacer ensayos generales. Es un problema que no parece tener solución.
 

ESCENARIOS
Hemos actuado en escenarios de todo tipo: calles asfaltadas, calles por asfaltar, patios de colegio, parques públicos, escenarios diminutos, polideportivos, plazas de toros, tarimas montadas en cualquier rincón considerado decente, hospitales, ferias de congresos, hoteles, discotecas, palacios, un velódromo, en un jardín con una piscina de cincuenta metros entre el escenario y el público, en un comedor, en un campo de fútbol, en un estadio olímpico, en un teatro en el que la platea era un bingo y el público sólo podía sentarse en el anfiteatro, en un hangar de Iberia, en una cueva,  en auditorios, en circos y seguramente en otros sitios que la memoria ha tenido el buen gusto de borrar de la lista.

ESCUCHAR
Un actor tiene que escuchar a sus compañeros, lo contrario conduce a la mecanización del espectáculo. En teatro gestual, es imprescindible que los actores se miren, lo que puede parecer obvio, pero no lo es.
 

ESPECTÁCULOS
A día de hoy, Mayo del 2006, hemos hecho los siguientes espectáculos:
 
1980. COLORAINES o DE TOTS COLORS (infantil). 
1981. EL BARÓ ESBARLAT (infantil).
1982. MANICOMIC
1983. UN QUART DE QUATRE (infantil).
1984. EXIT
1986. SLASTIC
1991. TERRRIFIC
1994. MANICOMIC (REPOSICIÓN)
1996. ENTRETRES
1999. TRICICLE 20
2002. SIT

ESPECTADRES

Una leyenda urbana del mundo teatral nos habla  de actores-empresarios que tenían la capacidad de actuar y –simultáneamente– contar el número de espectadores con el objetivo de cotejar el número de entradas vendidas.  Una de las dos actividades tendría que resentirse. Es un suponer, claro.

ESPLUGA DE FRANCOLI, L'

84-85. El único pueblo donde hemos suspendido dos años seguidos. Primero fue Joan, al que se le infectó una herida en el pie que le impedía caminar. Por teléfono, les explicamos las razones y se aplazó el bolo hasta el festival del año próximo. Ese día, Carles tuvo un pinzamiento al coger ágilmente un fresbee playero. La situación era lo suficientemente comprometida como para ir a dar la cara personalmente. Al llegar a la Espluga los técnicos nos dijeron que estaba todo vendido y que había una gran expectación. Fuimos a encontrarnos con el organizador y aunque no sabíamos qué decir, le explicamos la situación. Después de unos largos segundos pronunció la famosa frase “SOPEU!” (cenad!) y la embajada Tricicle (Joan y Paco) se puso a cenar sin hambre y sin quitar el ojo de la mesa de los organizadores. Aprovechando la confusión de los Fuegos artificiales previos a la función, nos fuimos de la Espluga donde aún han de vernos en directo.
Una vez, un comandante de Iberia que nos invitó a pasar a la cabina, nos dijo que era de l’Espluga y que todavía se hablaba de nuestras no-actuaciones.

ESQUELETO
1991. El de TERRRIFIC. Caía del telar en los momentos más inesperados. Tuvo una segunda vida trabajando en la producción de LA VENGANZA DE DON MENDO de 1999 y, cual zombie, volvió a pisar los escenarios en la reposición del mismo espectáculo que se hizo en el  2010.

ESTADISTICAS
99. Cuando celebramos nuestros primeros veinte de años de profesión nos dio por calcular todo tipo de datos estúpidos sobre la compañía. Estos son algunos de los más irrelevantes:
- Habíamos consumido tanta cinta aislante como para haber envuelto el BIG BEN dos veces. Una tontería, desde luego, porque si ya lo has envuelto una vez para que quieres volver a hacerlo.
-Habíamos utilizado tanto cable eléctrico como para dar dos vueltas a la tierra. (al conocer el dato tuvimos una conversación con los técnicos)
-Habíamos viajado por 19 países para hacer 3.480 funciones a las que habían asistido 3.420.000 espectadores que habían provocado 600.000.000 de risas y  43.000.000 aplausos. Más o menos, claro. En kilómetros estaríamos hablando de 1.296.000 kilómetros (¡el equivalente a tres viajes a la luna!),
-Los tres actores se habían caído, tropezado o patinado (voluntariamente) en el escenario más de 24.000 veces.
-Se utilizaron 1.200 botellas de plástico pequeñas para hacer “CHOOOF” , más de mil kilos de palomitas,  45.000 petardos, 8 básculas de baño, 14.000 periódicos, 3.200 velas,  40.000 pañuelos de papel y tres tapas de váter …
-Se habían reciclado 7.000 pilas, utilizado más de 24.000 filtros de color y fundido 1.440 bombillas; sin contar los plomos de más de un técnico.
-Se consumieron 18.000 litros de agua, 13.200 caramelos de limón para la garganta, 9.600 naranjas y, más de 2.784 aspirinas…
Como nuestra actividad no ha decrecido con los años, para poner estos datos al día sólo hay que aplicar una sencilla (y consecuente) regla de tres.

ESTALACTITAS
Madrid 83. Llegamos de noche con nuestra Mercedes dispuestos a conquistar al público de la SALA CADARSO y, por extensión, al público de Madrid. Sabíamos que hacía frío, porque íbamos con nuestros equipos de sky para aprovechar las mañanas en Navacerrada, pero la imagen de LA CIBELES con estalactitas todavía nos produce escalofríos.

ESTAMOS GRABANDO
1981. Título del primer proyecto de serie de televisión que escribimos cuando las máquinas de escribir aún no habían pasado a la prehistoria. En algún rincón todavía conservamos cuatro folios mal grapados que constituían toda nuestra declaración de intenciones. Se trataba de una serie (¡HABLADA!) ambientada en un noticiario radiofónico que estaba directamente inspirada por la visión de un especial de ESTO NO SON LAS NOTICIAS DE LAS NUEVE (en el que intervenía ROWAN ATKINSON) que se puede contar en el grupo de nuestras influencias más relevantes. Quizá, puede ser, a lo mejor, si se hubiese llegado a hacer, ahora no seríamos conocidos como mimos. O quizá no seríamos conocidos en absoluto.

ESTILOS
Podríamos decir que el estilo TRICICLE es una fusión de tres estilos completamente diferentes que tienen la virtud de acoplarse perfectamente. Quizá sea este uno de los ingredientes de la fórmula del éxito: que todo el mundo tiene dónde elegir.

ESTIRAR
Una situación cómica se puede estirar tanto como lo permita la habilidad del intérprete, el interés del público y el día que tenga ambos.  Si se trata de un número individual no pasa nada, pero si estas explosiones creativas se suceden cuando hay más actores en escena pueden producirse  las incómodas situaciones de PONER UN WHISQUI o DON TANCREDO.

EUTERPE
82. Nombre del restaurante donde cenamos después de las tres (o eran 4?) actuaciones míticas en el hall de la Farándula de Sabadell. La primera noche nadie llevaba dinero y nos fiaron hasta la semana siguiente. La segunda noche no llevábamos suficiente para pagarlo todo y nos siguieron fiando. Las otras dos noches o llevábamos suficiente o comimos poco.

EXIT (SORTIDA)
Nuestro segundo espectáculo y la ocasión ideal para que todos los que no habían visto con buenos ojos nuestra ascensión meteórica, dijesen que habíamos sido flor de un día. El título hacía referencia a las señales de salida que hay en las puertas de los aviones, pero en catalán también quería decir ÉXITO por lo que, en el caso de un posible fracaso, les hubiésemos facilitado los titulares a la crítica; por eso, precavidos, pusimos debajo la traducción catalana.

EXTRAS
Hemos trabajado como figurantes por la cara en los largometrajes POLICIAS, SOUVENIR y VIVANCOS.   Sin Goyas, por cierto. Ni una mísera nominación.
 

EXTRATERRESTRES INADAPTADOS
Sensación que hemos experimentado (o nos han hecho experimentar) desde nuestros inicios. Cuando empezamos, nuestros colegas del gesto nos decían que no éramos MIMOS porque pronunciábamos sonidos. Cuando empezamos a llenar teatros, los teatreros afirmaban que no éramos TEATRO. Cuando empezamos a hacer televisión nos decían que éramos TEATREROS. Cuando hicimos cine que se nos notaba el ritmo TELEVISIVO y así sucesivamente.