RABINDRANAT
Nombre del Faquir de GARRICK. Su origen se remonta a la grabación de un capítulo de CHOOF en el que recurrimos a un grupo de amigos para que hiciesen de náufragos invitados a una fiesta de cumpleaños sorpresa. Un de ellos se empeñó (hasta hacerse pero que muy pesado) en llamar RABINDRANAT a otro que llevaba una barba larga y cana.
 

RAFA DEL CAZO
1981.  Actor mimo que había hecho alguna sustitución en la compañía. Cuando Miquel Rimbau decide abandonar la compañía (cisma del Festival de Mim) Joan y Carles se ven en la necesidad de incorporar a un nuevo compañero; Joan se decide por Paco (quien también había hecho sustituciones) y Carles por Rafa del Cazo al que, por cosas del azar, llaman primero pero, mala suerte, comunica; por lo que llaman a Paco que estaba tranquílamente en su casa viendo una película japonesa en la DOS sobre una pianista que… que nunca supo que le pasaba al final.
Rafa, esta vez con Paco en la compañía, estuvo a punto de sustituir a Carles en el estreno de Manicómic en la Villarroel pero, a última hora, Carles pudo arreglarlo y Rafa se quedó por segunda vez en la cuneta. A pesar del refrán, no ha habido una “tres” porque Rafa desapareció a pesar nuestro, de la vida de la compañía.  
 

RAMON CONTRA

1980. Compositor de las canciones del musical Coloraines.

RAMÓN TETAS
Antiguo compañero de Carles en el Teatrí convertido en técnico de Tricicle y re-reconvertido en actor para sustituir a Paco en SLASTIC. Cuando Paco volvió a actuar pasó a ser jefe técnico de la compañía.

RECOGER
Todo lo que se cae accidentalmente en un escenario se tiene que recoger, de la misma forma que se haría en la vida normal, para que el público no se despiste pensando en “¿cómo y cuando lo van a recoger?”. Pero no es fácil saber recoger a tiempo.
 

RESTAURANTES
Siempre hemos dicho que haríamos una guía gastronómica de restaurantes que te permiten comer después de la función (y bien) pero, de momento, seguiremos diciéndolo sin pasar a la acción. Entre restauradores y actores se establece rápidamente una relación de compañerismo: los dos gremios intentan hacer más llevadera la vida del prójimo. Tenemos grandes amigos entre los cocineros, nombrarlos a todos sería interminable y nombrar a unos pocos sería injusto. Si actualmente somos “más de lo mismo”, es gracias a ellos.

REVOX
A principios de los ochenta, una compañía se consideraba profesional cuando poseía un magnetófono revox con el que se podían tirar los efectos en el momento deseado.

RIMBAU, MIQUEL
79-81. Con Joan y Carles, con los que estudiaba expresión corporal en el TIMBAL, formó el TRICICLE en la mítica actuación en Breda. Con paco coincidió en el Institut del Teatre y el mismo Paco le había sustituido en alguna actuación ocasional de la compañía. Una semana antes del festival de MIM de Barcelona, durante la creación de un número nuevo en el que una parte de la compañía (Joan y Carles) quería seguir el camino de la comedía, y otra investigar temas más trascendentales, decidió abandonar el grupo.

Para sustituirle se pensó en dos de los reservas que se habían utilizado anteriormente; RAFA DEL CAZO y PACO MIR. El primero comunicaba, el segundo, no.

Miquel fue co-creador de COLORAINES, un espectáculo musical para niños en el que, evidentemente, se cantaba y bailaba, que tuvo mucho éxito en las campañas de LA CAIXA A LES ESCOLES.

RISA A DESTIEMPO

La que produce ese espectador que se ríe tarde porque le cuesta entender el gag o simplemente porque se está riendo de una cosa ajena al espectáculo. 

RISA FLOJA O EXCESIVA
Mala. Las risas están bien, pero demasiadas molestan. Es una sensación de “tampoco hay para tanto”. Suelen producirse en espectáculos que han permitido al público cenar (y beber) con tiempo, o en los que te enfrentas a un público infantil que quiere hacerse notar.
 

RISAS

Es la música que acompaña nuestras actuaciones; o peor, que TIENE que acompañar nuestras actuaciones. Estamos tan acostumbrados a la risa que, como en el caso de la salud, sólo notamos la falta de ella. No es un orgullo, es un defecto, porque no nos deja valorar en su justa medida públicos, como los nórdicos, que son igual de buenos pero más discretos.
El mono de la risa nos impide, inconscientemente, tocar temas menos graciosos pero más sensibles a pesar de que todo el mundo sabe que una lagrimita, colocada sabiamente a tiempo, hace milagros en las recaudaciones. Pero no sabemos estar tanto tiempo sin oír esas risas que nos marcan los contratempos; si faltan, tendemos a acelerarnos, lo que no beneficia nada al espectáculo.
Una vez, en Pamplona, quisimos saber cuántas veces se reía el público durante una función de SLASTIC. RAMON TETAS se colocó en una habitación cercana al escenario e iba marcando palitos cada vez que oía una risa multitudinaria. Al final se hizo una porra de risas: el más optimista llegaba hasta unas 150. Como siempre, se demostró que somos nuestro peor crítico: El público se había reído 368 veces!!! Lo que daba una media de una risa cada diez segundos.

RITMO
Cualidad musical o virtud artística que todo el mundo cree tener en exclusiva. El famosísimo director de orquesta GEORGE SOLTI quizá haya sido el máximo exponente de esta exclusividad, cuando en un programa de televisión afirmó que el metrónomo que habían traído para comprobar su implacable sentido del ritmo no funcionaba bien

ROBAR
1981. “Mejor que se de dediquen a esto, que no que roben”. Frase pronunciada por una señora del público que nos veía hacer de autómatas en la PLAÇA DEL PI de Barcelona.

ROCIO JURADO
Colega. Actuamos con ella, ¡cantando!, en un espectáculo con motivo del quinto centenario de la concesión del título de ciudad a ALICANTE. 

ROMPERSE UNA PIERNA
Hacer ver que… Solución propuesta por Miquel Rimbau para solventar la crisis creativa previa a la participación en el primer festival de Mim de Barcelona.

ROMPERSE UNA PIERNA
1981. Estábamos preparando un nuevo número para el primer festival de Mim de Barcelona. Los nervios y las tensiones estaban a la orden del día. Joan y Carles querían crear un número cómico mientras que Miquel se decantaba por algo más “filosófico”.  El festival se aproximaba y los ensayos no fructificaban así que, en un momento de desesperación (o lucidez?) Miquel propuso enyesarse un pie y utilizar la supuesta desgracia como estratagema para no actuar. No lo hicimos. Días más tarde, Miquel dejaba la compañía y entraba precipitadamente Paco, que ya les había hecho alguna sustitución.
 

RONCALLI, CIRCUS

Lo descubrimos en un viaje iniciático donde íbamos a descubrir al payaso DIMITRI en su sede de ANCONA. Fue el primer circo moderno que recuperó la magia y la estética de los circos de principio de siglo. Todos los números, sin excepción, eran una clase práctica. Los payasos que daban la continuidad al espectáculo eran PIC&PELO; una de sus intervenciones estaba basada en el uso de las máscaras de Baviera (típico ejercicio de LECOQ) y fue la inspiración para el número de máscaras de Manicomic.

Siempre hemos querido trabajar con las máscaras originales de Baviera. Cuando ensayamos SIT, conseguimos un montón de ellas e intentamos sacar adelante un número basado en las sillas de oficina, pero no salió nada. Nada bueno, se entiende.

RUBIANES, PEPE
Amigo. Nos descubrimos en los primeros despachos de Anexa y hemos ido compartiendo ciudades y cenas por toda España. Aparece en el video de GARRICK interpretando a un personaje anodino; una de sus mejores interpretaciones porque él, como se sabe, es una persona excepcional.
 

RUBINSTEIN
“Si dejo de tocar el piano un día, lo noto yo. Si lo dejo dos días, lo notan mis amigos. Si lo dejo tres, lo nota el público.”