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25 Jun 2003    Otro dia largo

15.30. Encuentro en el edificio de Correos de Vía Layetana para rodar precisamente una escena de Correos. Parece lógico pero no lo es: normalmente, por su imponente estilo arquitectónico se utiliza como fachada de juzgados y cosas así de importantes. Todos tenemos mejor aspecto, estamos más morenos, llevamos cada vez menos ropa y emprendemos la primera jornada de esta semana corta llenos de energía.

Nathali tiene restos de su quemadura que se disimulan con maquillaje y, sobretodo, con su melena.

16.30 Hablando de “menos ropa”. La campeona mundial de los pantalones de cintura baja se pasea frente al rodaje causando una cierta conmoción entre el personal masculino; el femenino dice que no hay para tanto.

17.30. Aparece Fermi Herrero, el actor que interpreta al guardia urbano. que le impondrá una multa al Lotus de Pablo. Tres quillos que empezaban a liar un porro en las escaleras de Correos desaparecen por arte de magia. Al poco rato, el que desaparece por arte de magia es el propio Fermí harto de que le pregunten dónde está el Museo Picasso y dónde se coge la línea 3.

18.30. Ya llevamos el tiempo suficiente para saber quienes son los figurante y quienes los que pasaban por ahí. Al principio nunca se sabe: ves gente que parece que esté muy interesada en lo que haces y al cabo de una hora te das cuenta que están interesados por interés. Los figurantes son como la salud, sólo te das cuenta de ellos cuando son malos. ¿quiénes son los malos si normalmente no tiene que hacer nada? Los que hacen ver que no hacen nada.

19.00. EL QUE PREGUNTA SI LO HA HECHO BIEN. Normalmente es un figurante al que le has dado una indicación concreta y, por lo que sea, ya no sale en el plano. El no lo sabe, claro, ni tú te has acordado de decírselo pero al final se acerca, muy profesional, para asegurarse de que lo ha hecho bien.

20.00 Las nubes tienen estas cosas, que aparecen cuando menos te lo esperas convirtiendo una tarde soleada en un atardecer sombrío. Nos entran las prisas. Tendremos que resolver la secuencia del urbano en un solo plano porque la luz no nos acompaña y a las

20.30 tenemos que entrar en Correos para iluminar el hall. Un poquito de desesperación me hace levantar la mirada al cielo y descubro, bajo el enorme escudo de correos que corona la fachada, una especie de carnero (el vellocino de oro que lleva la trama del cruasán) entre dos leones hambrientos. Usu, la auxiliar de cámara comenta que todo su equipo es Aries. Todo cuadra.

21.30. Entramos en Correos. Es un hall enorme que podría ser el del Banco de España. Con tantos aparatos y cables por todas partes parecemos un equipo de ladrones de élite dando el golpe del siglo. De todas maneras, como entre figurantes y propios somos casi un centenar, nos tocaría a poco y entre tanta gente seguro que saldría algún traidor. Complicado. Vamos a rodar una de las escenas más recordadas del libro: cuando Pablo amenaza con subirse a una silla y masturbarse, si no le entregan un sobre a pesar de no llevar el resguardo. Para mí es una de las escenas problemáticas porque en el libro está muy bien descrita y seguro que todos los que la han leído se han hecho ya su película y estarán esperando ver el resultado final. El funcionario de correos se ha convertido en funcionaria en uno de los pocos cambios de sexo que han sufrido los personajes; Txiqui, la actriz que la interpreta lo justifica con creces.

02.30. Jornada cumplida. A dormir preguntándote si lo habrás hecho todo bien. Recuerdo que Andreu Martín, cuando hizo su primera película me comentó que había dejado de criticar las películas que veía, que todas le parecían muy bien hechas y es que, el no poder evitar tus propios errores, te convierte en comprensivo.



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