I!
Ruidito imperceptible que alguno de los tres pronuncia entre dientes mientras actuamos para facilitar la sincronización de gestos. El truquito nos lo prestó Solvi Kern, una alumna de la escuela de Marceau.

IMPROVISACIÓN
Por el tipo de actuación puede parecer que estamos improvisando constantemente. Nada más lejos de la realidad. Actuamos normalmente como si interpretásemos una partitura y, como ejemplo de esta contundente afirmación, aportamos el dato que en el DVD de EXIT hay momentos en los que la imagen utilizada es de un día y el audio de otro.
Una vez aclarado este tema podemos afirmar que sí, que improvisamos. Pero no mucho. Algunos de los gags que se incorporan son fruto de momentos de inspiración. Suele pasar que una improvisación sólo es buena el día de su nacimiento y que el segundo día no funcione; en ese caso, hay que abandonarla inmediatamente y conservar el recuerdo para las sobremesas. 
Hay muchos espectáculos de humor llenos de improvisaciones que dejaron de funcionar hace mucho tiempo.

INDIA

2010. Viaje relámpago con ocasión de un hermanamiento entre Barcelona y Trivandum. Otro mundo. Actuamos a 38 grados de temperatura ambiente, ante  un público que no sabía lo que iba a ver, bajo los efectos  del 98% de humedad reinante, con unos medios precarios y contra unos enormes ventiladores que repartian equitativamente el aire caliente entre el público y que, simultáneamente, anulaban cualquiera de nuestras onomatopeyas.  Al finalizar, nos recogieron con unas esponjas y nos llevaron al camerino donde unos nativos sonrientes y de ojos chispeantes nos dijeron que nunca se habían reído tanto.

 

INFLUENCIAS
Eclécticas y muchas ajenas al mundo teatral. Empezando por todos los dibujos animados (mención especial a la pantera rosa y los picapiedra), las tiras cómicas, las películas de LUBITCH, WILLY WILDER, KEATON, TATI, PETER SELLERS y, sobretodo su pantera rosa, JANGO EDWARDS, COMEDIANTS, los JOGLARS de los inicios, LE GRAND MAGIC CIRCUS, Pilobolus, TIP y COLL, GILA, ESTO NO SON LAS NOTICIAS DE LAS NUEVE, MONTY PYTHON y seguro que muchos más de los que no somos conscientes.

INTELECTUALES
82. Con el espaldarazo de JOAN BROSSA, fan convencido desde que nos descrubrió en Sitges, estrenamos MANICOMIC en el REGINA de Barcelona. Las críticas son muy buenas y nos clasifican de humor intelectual, concepto que, a pesar de seguir haciendo lo mismo, cambiará radicalmente a partir de nuestra primera aparición en el concurso 1,2,3.

ISLA
1982. Primer número creado a partir de la sustitución de MIQUEL RIMBAU por Paco Mir. El tema: tres náufragos compartían una isla de un metro cuadrado. Es el primer sketch donde empezamos a pronunciar onomatopeyas; su estilo está muy influenciado por EL BUFO, el mítico espectáculo de Albert Vidal. Años más tarde (94) desarrollamos una serie de televisión (CHOOOF!) basada en los mismos personajes.
 

ISLA (2)
De pelos. Zona redondeada de aproximadamente un centímetro cuadrado sita bajo el codo de la mandíbula derecha de Carles; es tan renuente al afeitado diario que lo extraño es que no haya adquirido forma de coleta. ISLA (3) Apodo (maligno) con el que identificábamos internamente a una de las productoras finlandesas que también disponía de una isla pilosa en el cuello.

ISLA, LA
1981. Después del festival de Mim de Barcelona la compañía (ahora con Paco como nuevo titular) encara una  nueva etapa tomando como libro de estilo el espectáculo de ALBERT VIDAL, “el bufó”.  Incorporamos descaradamente onomatopeyas, nos quitamos definitivamente el maquillaje y exploramos un lenguaje más absurdo que provoca que el “colectivo de mimos ultraortodoxos” nos desacredíten. Es el primer sketch donde bajamos a la platea para interaccionar con el público y el primero donde una voz en OFF (¡qué recurso más oportuno!) nos solucionaba un final problemático.