JANÉS, TONI
1988-1989. Realizador de la serie TRES ESTRELLAS. Supo integrarse en el mundo TRICICLE aportando su experiencia e intentando entender todo lo que queríamos expresar en un medio que no dominábamos. Fue un colaborador valiosísimo que siempre trabajó en beneficio del producto final, lo que nunca suele ser normal. En los rodajes era contundente, pero en la vida cotidiana le dominaba una timidez que en la fiesta de final de rodaje, con una piscina de por miedo, le impidió avisar a tiempo de que no sabía nadar.
 

JANGO EDWARDS
En el 77, una época de transición en la que todo era serio y profundo, llegó ese loco a Barcelona y consiguió llenar el SALÓ DIANA de actores alucinados y de espectadores, nosotros, a los que les activó una vocación oculta. Tenía un número de payasos en el que mimaba YESTERDAY que fue nuestra referencia para crear nuestra número con la canción de JULIO IGLESIAS, al que llamamos JANGO para que nadie nos llamase copiones. Mucho más tarde coincidimos con él (con Jango, no con Julio) haciendo temporada en París pero, a pesar de su innegable influencia, nunca hemos tenido relación con él.

JANGO EDWARDS (2)
2010.  Con ocasión de un espectáculo a beneficio de la fundación PARE MANEL, coincidimos finalmente con Jango sobre un escenario. Nos abrazó, nos manchó de maquillaje, nos agradeció en persona un favor que le ayudó a rescatar, años ha, su archivo fotográfico y nos demostró un cariño que, a pesar del maquillaje y del tutú rosa que llevaba puesto, pareció sincero. Por primera vez, nos hicimos una foto para la posteridad, que es un sitio del futuro donde se guardarán los posters.

JASPERS, LOS
Nombre del matrimonio de gordos que Joan y Paco interpretaban en un capítulo de TRES ESTRELLAS y que tuvieron una segunda oportunidad en TERRRIFIC. El nombre viene dado por el matrimonio de gordos que salía en EL DIABLO DIJO NO de LUBITCH que, en realidad se llamaban STRABEL. El que se llamaba JASPER era el mayordomo al que gritaban “¡JASPERSSS! para que hiciese de intermediario entre ellos.

JOANA KEISER
Americana residente en Madrid que después de ver EXIT tres veces nos convenció de que era la persona idónea para llevarnos a Broadway. En su currículum destacaba su labor como secretaria personal de KIRK DOUGLAS y un supuesto conocimiento del show business americano que demostró hablándonos de las fiestas que haríamos, los restaurantes que visitaríamos y los partidos de beisbol que tendríamos que jugar. Después de comprometernos con un simbólico contrato de un dólar (como en las películas) supo traer al teatro Martín al corresponsal de Variety en España que hizo una crítica tan buena que al día siguiente de su publicación, como en las películas, empezaron a llamar productores americanos rogándonos que no firmásemos con nadie hasta que ellos se presentasen en Madrid. Una locura. Joana, que en un principio sólo quería colocar el producto en las manos adecuadas y retirarse con un cheque generoso, se envalentonó y quiso convertirse en  nuestra productora mundial. Y aquí empezó el declive de nuestro sueño americano: los productores, atemorizados, se retiraron y las esperanzas se desvanecieron una tras otra.
Pasados un par de años, volvimos a tener una nueva oportunidad: estábamos en Chicago presentando EXIT y uno de aquellos productores –RAY GASPAR- nos ofreció un teatro en Broadway pero... dijimos que no porque estábamos a punto de estrenar SLASTIC y teníamos una maleta para una semana y una mentalidad de paseo.
A Joana, a pesar de su tamaño, nunca más la hemos vuelto a ver.

JOE JACKSON
1981-1997. Autor de una de las músicas que utilizábamos (sin pagar) en el número CHICAGO 20. Coincidimos con él en un bar de Nueva york donde le asaltamos para explicarle  que formaba parte de nuestra biografía. Como nos miraba con cara de estar viendo marcianos radioactivos con escaso conocimiento del inglés, no nos extendimos  demasiado y volvimos a nuestro rincón. Estuvimos a punto a punto de culminar el agravio económico que le habíamos inflinjido poniendo nuestras copas en su cuenta pero al final no nos atrevimos.

JONAS
(QUE TENDRÁ 20 AÑOS EN EL AÑO 2000). Película de culto de principios de los ochenta. Muchas veces nos hacen la pregunta “¿cuando empezasteis os imaginabais que llegaríais aquí?. Probablemente. Lo que no nos imaginábamos cuando empezábamos es que un día compartiríamos los pasillos  del THEATRE DE LA VILLE con el protagonista de Jonas.
 

JORBAAAAAAAAAAAAAA!
Hipogrito huracanado que desarrolla Carles para llamar a cualquiera de nuestros técnicos. Empezó a utilizarlo para llamar a JORBA, y lo ha ido modificando en función del nombre del técnico que supuestamente está más cerca del camerino.

JUEVES
1/ Revista que aparece los miércoles en la que Paco colaboró en formato QUATRICOMÍA-4 durante dieciocho años.  Las moscas que revoloteaban sus páginas ahora campean por Garrick hasta que son aniquiladas por Carles.
Siempre  hemos estado de algún modo relacionados con EL JUEVES: su director, Jose Luís Martín fue el primero que confió en Paco para dirigir una obra de teatro; KIM AUBERT, el autor de Martinez el facha, dibujó una de nuestras felicitaciones navideñas, ENRIQUE VENTURA hizo el poster de la versión del BARBERO DE SEVILLA que estrenamos en el 91, VIZCARRA nos inmortalizó en sus páginas centrales y la redacción en pleno, a los mandos de MIQUEL APARICI, se volcó en un libro de chistes que hicimos a beneficio de ADA, una ONG que trabaja en la India.
2/ Día de la semana que escoge el público al que no le apetece reír para ir al teatro. ¿Por qué? Misterio, no se sabe; se han hecho estudios especializados pero ninguno ha dado con una explicación convincente. Otro gran misterio: EL público de los JUEVES no tiene porqué escoger necesariamente un jueves para ir al teatro.
 

JUGAR (to play, jouer)
En inglés y en francés (por lo menos, en estos dos idiomas) para referirse a “actuar” y “jugar” se utiliza el misma verbo. Lógico: actuar no es otra cosa que jugar a ser otro, como cuando éramos pequeños y nos convertíamos en cualquier cosa sin los problemas de interiorización que han hecho famosos a los actores. Por extensión, un actor debería trabajar siempre al cien por cien porque a nadie le apetece jugar sin ganas.
 

JULIO IGLESIAS
Cantante de la canción del número que nos hizo famosos de la noche a la mañana cuando en España sólo había dos cadenas de televisión y la audiencia era de 24 millones de personas. La elección de la canción fue pura casualidad: queríamos hacer un número como el de Jango (un homenaje) y buscamos una canción que nos fuese bien entre todas las de un disco de éxitos veraniegos que, encima, estaban interpretados por covers. Pusimos una a una buscando el ritmo adecuado hasta que llegamos a la de Julio y nos pusimos a buscar los gestos para mimarla. A la media hora le hacíamos un pase a una amiga que, con toda la sinceridad, nos dijo que era horroroso. Esa misma noche lo estrenamos (sólo Joan y Paco, Carles estaba actuando con EL TEATRÍ) en el LLANTIOL y fue un éxito descomunal. Al entrar en el camerino, el mago VÍCTOR MARTÍ, nos miraba con ojos desorbitados y nos aseguraba que daríamos la vuelta al mundo. Fue un momento de película. Por otra parte, nunca hemos sabido que opina Julio de nuestro número.