MADAME CUCÚ
1988-1991. Viejecilla alegre y minúscula que ejercía de encargada en la cafetería donde desayunábamos cuando estuvimos en el THEATRE DE LA VILLE de París. Su alegre graznido de “cucu c’est moi” anunciaba la llegada del petite dejeuner que, como suele ser normal en París, nunca cabía en la mesa.
 

MALDICIÓN DE TRICICLE, LA
1985. Durante una época parecía que estuviésemos gafados. Todo aquel que se interesaba por llevarnos al extranjero acababa sufriendo alguna desgracia: infartos, accidentes, submarinistas asfixiados, enfermedades diversas… Para tranquilidad de posibles interesados, podemos asegurar que hace muchísimo tiempo que a ninguno de nuestros interlocutores le pasa nada anormal.

MALLAS
El uniforme oficial del mimo. Las abandonamos al mismo tiempo que el maquillaje. Cuenta Paco que antes de entrar en el Institut del teatre pasaba por la calle Sant Pere més baix y vió salir a unos alumnos ataviados con sus mallas rumbo al bar de enfrente. “¡Menudos fantasmas! pensó para sus adentros. Un año más tarde, el mismo Paco salía por la misma puerta, con diferentes mallas, hacia el mismo bar.

MANICOMIC
Primer espectáculo de la compañia. Su origen es absolutamente casual: Carles estaba ensayando un WOYZECK con el director de la Sala Villarroel que, ajeno a nuestra voracidad por actuar, le ofreció cuatro días que tenía sin programar por el puente de San José. Dicho y hecho; con la experiencia de los “treinta minutos seguidos” que habíamos representado en VILASSAR DE MAR, escogimos lo mejor de nuestro repertorio y lo hilvanamos con un presentador (Carles) que anunciaba los sketch montado en diferentes artefactos con ruedas. Esos cuatro días coincidieron con una de nuestras minitemporadas en el LLANTIOL por lo que al salir de la VILLARROEL nos íbamos aún maquillados (todavía lo hacíamos) hasta la sala de la calle Riereta. Estos cuatro días improvisados fueron determinantes para convencernos de que podíamos actuar en la liga de los teatros convencionales pero la historia cuenta que a los empresarios, siempre tan perspicaces, les costó medio año más.

MANOS
Las que damos a la salida del espectáculo. Manos fuertes, sudorosas, tímidas, finas, enguantadas, rudas, pequeñísimas, zurdas, vendadas, con pocos dedos, sin dedos, bromistas… Hemos dado muchas manos. Muchas, pero siguen siendo pocas.
 

MANOS ARRIBA
Madrid 83. Después del estreno en la SALA CADARSO (probablemente sin fiesta y sin copa, aquí la memoria falla), nos dirigíamos hacia los apartamentos PRINCIPE PIO comentando la jugada, solos y anónimos, cuando un coche se subió a la acera violentamente para cortarnos el paso. De él salieron cuatro sujetos que gritando, nos sugirieron que levantásemos las manos y nos pusiéramos de cara a la pared. No era la crítica, afortunadamente; eran policías que buscaban a tres sospechosos que habían cometido alguna fechoría por los alrededores y con los que compartíamos pinta.

MAQUILLAJE
Como buenos mimos, empezamos pintándonos la cara de blanco. A partir del festival de MIM de Barcelona, donde estrenamos una pieza menos ortodoxa, empezamos a maquillarnos con una base de color y rimel pero, en cuanto nuestro estilo se basó en el cambió rápido de vestuario, y vimos como el maquillaje inutilizaba rápidamente las camisas, dejamos de utilizarlo. Sabia decisión.

MAS FUERTE QUE NO SE OYE
Frase funesta, pronunciada por el gracioso de turno al principio de un espectáculo, que tiene la particularidad de arruinar la función en un segundo. 

MAYO
Mes en el que, según una teoría de Carles, no se pueden hacer temporadas porque los estudiantes tienen exámenes. 
 

MAZA
Probablemente el objeto de utilería más amortizado de todos los que nos han construido. Empezó siendo utilizada en la serie CHOOOF!, la aprovechamos en el parque de atracciones que imaginábamos en ENTRETRÉS y, muy apedazada la pobre, todavía sigue dando guerra en GARRICK.
 

MEJOR
Casi siempre, en pleno proceso creativo, los gags que no son evidentes se cuestionan (hasta que dejan de tener la más mínima gracia ) y se intentan cambiar por otros similares. Estas discusiones no tendrían lugar si todos, y en todo momento, tuviésemos claro que MEJOR y DIFERENTE son palabras distintas. Un gag puede ser diferente pero no necesariamente mejor que otro.
 

MEJORAR
Una necesidad genética. Probablemente una maldición. Nuestros espectáculos siempre están en proceso de mejora: les añadimos gags, matices, retocamos tempos y hacemos todo lo que no deben hacer los actores de comedia; pero sólo porque nuestros autores y directores nos permiten (si funcionan) los cambios.
 

MENORCA.
1979. Mágica isla mediterránea donde se celebró aquel stage de técnicas teatrales en el que coincidimos  por primera vez los tres. Concretamente, en el colegio LA SALLE de Mahó. Grandes recuerdos.
 

MERCEDES
Nuestra primera furgoneta. Un vendedor de BADALONA, amigo del hermano de Carlos, nos aseguró que, con ella, iríamos al fin del mundo. Media hora más tarde descubrimos que el fin del mundo estaba a las afueras de Badalona. No pasaba de ochenta y el ruido del motor, al que se accedía desde el interior del coche, inutilizaba cualquier equipo de música. Teníamos que estar muy pendientes del nivel del agua; una tarea entretenida que nos hizo olvidar que el nivel del aceite también tenía su importancia hasta que una biela atravesó el cárter por falta de lubricante.

MIERDA, POTE DE
82. Manicómic. En el teatro REGINA, el primer día de cada espectáculo era gratis. En nuestro caso, se formó una cola tremenda que llenaba toda la calle. Viéndola, el director del teatro, dijo la famosa frase: “desde luego, a la gente le regalas un pote de mierda…”. Enseguida intentó aclarar el sentido figurado, pero la frase quedó memorizada para futuras enciclopedias.

MIGRAÑAS
Mal común de la compañía combatido indistintamente con Toradol, Iprobufeno y , desde el 2006, con Reiki.

MILDRETS, LAS
1984. Nombre genérico para las tres viejecitas francesas de EXIT. En Francia, para evitar susceptibilidades, eran viejecitas inglesas. En una actuación en territorio ibérico unas francesas del público dijeron que lo que más les había gustado eran “las suizas”.

MIRAFIORI
Un Seat 131 (Matricula B-9696-FY) que en su momento era la bomba porque, siendo diesel, cogía los 140 con facilidad. Lo obtuvimos como trueque por nuestra primera convención (Marbella 1983, presentación del WOLSWAGEN PASSAT). El valor del coche en el mercado era muy superior a nuestro cachet pero se nos ocurrió sugerirles, con mucha precaución, con timidez, avergonzados, que nos pagasen en especies; la respuesta fue contundente: “de qué color lo queréis?”. A partir de aquel entonces, los viajes se calculaban a una media de cien por hora fuese cual fuese el estado de la carretera. En Escocia, lo hicimos volar (hay foto) en un cambio de rasante.

MIRAR AL PÚBLICO
Discusión interna y eterna sobre si mirar en dirección al público es “mirar al público” o “mirar al infinito”.

MIRGRAÑAS
Las migrañas de Mir.

MONEDAS
84-85. Las que caían en el escenario de Caldes de Boí mientras actuábamos gratuitamente al aire libre. Ni que decir tiene, que el ritmo de la función aumentó vertiginosamente.

MONTSE BONET
1983. Compañera de Carles en el TEATRÍ y actriz-presentadora de UN QUART DE QUATRE, un espectáculo infantil basado en MANICOMIC con el que hicimos una campaña de LA CAIXA A LES ESCOLES.  No intervenía en los sketch por lo que no se puede decir que haya sido la primera actriz que ha actuado con nosotros.
 

MONTSERRAT CABALLÉ
Colega. Actuamos con ella, ¡cantando!, en un espectáculo con motivo del quinto centenario de la concesión del título de ciudad a ALICANTE.

MONTSES, LAS
1991. Genérico cariñoso con el que nos referíamos a Montse Amenós e Isidre Prunés, escenógrafos de TERRIFIC.

MOONING
Dicese del acto de enseñar el culo en situaciones en las que normalmente no está bien visto enseñarlo. Una actividad asumida después de estudiar a grandes maestros de la interpretación como Jack Nicholson o Marlon Brando. Hemos hecho moonings (documentos gràficamente) en diversas poblaciones y países.

MOTES
Antes de que nuestros nombres se hiciesen familiares, si es que lo son, el público se refería a nosotros como el alto, el rubio y el guapo, si se trataba de Carles; el de en medio y el calvito, para Paco, y el gordito, aún en sus días más famélicos, para Joan.

MOUSTAKI, GEORGE
Conocido cantautor francés que se pasó una noche bailando sevillanas con Joan en casa de PEP BOU, a pesar de que Joan no se muere por bailar sevillanas. No sabemos si la alegría demostrada por Moustaki era también sólo una muestra de cortesía. 
 

MOVING MIME PICTURE SHOW
1985. Grupo al que siempre nos decían que nos parecíamos. Finalmente coincidimos con ellos en el festival de Edinburgo y sí, nos parecíamos. Volvimos a coincidir con ellos en una gira con EXIT por el sur de Francia y en BITS les rendimos un “homenaje” con una reinterpretación de su gag del bacon.

MUDITO
Dicese de la forma de actuar de un actor (incluso nosotros mismos en nuestros malos momentos) que emplea una gesticulación propia de un jugador de pictionary para explicar una cosa.
 

MUDOS
Muchas asociaciones de sordomudos vienen a vernos y siempre es emocionante. La primera, y por ello la más sorprendente, fue en París, donde decenas de chicos y chicas nos explicaban a la vez, ¿gritando?, que habían llorado de risa.
Otro recuerdo impactante con relación a los sordomudos es el de aquella madre que se presentó en el camerino con una hija pequeña, para decirnos que era la primera vez que la había visto reír en un espectáculo. ¿Y eso?, le preguntamos. Mi hija es sordomuda.

MUSEO TRICICLE
Está formado por todas el atrezzo que hemos desestimado durante todos estos años. Cuando un sketch no funciona, por mucho hayamos invertido en él, lo abandonamos sin miramientos mientras decimos “para el museo”. En una de las temporadas del Victoria lo hicimos realidad y expusimos restos de los diferentes fracasos que no vieron la luz
 

MÚSICA AMBIENTE
En nuestra primera temporada de teatro oficial –REGINA, BARCELONA,1982–  estábamos tan excitados con todos y cada uno de los detalles de la producción que hasta nos costó decidirnos por la música ambiente previa al espectáculo. Finalmente –una solución salomónica– nos decidimos por juntar aleatoriamente todas las canciones que  nos gustaban, lo que tuvo por consecuencia que el público se viese obligado a oír un pouporri que incluía pop, zarzuela, jazz, musical, Disney y los Cuarenta Principales.